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访谈 | 安哥:平民视点 立此存照
访谈 | 安哥:平民视点 立此存照
 更新时间:2018-9-13 21:51:36
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  记者:今年可以说是您的展览年了,除了正在北京国家博物馆展出的,9月平遥要做您的“家国岁月”安哥致敬展,不仅有照片,还有您的出版物、书信和过往等文献资料。策展人崔波希望把您拍摄的南中国改革开放40年中更多的影像呈现出来。今年3月,《时代的观看——广东安哥、张新民、李伟坤纪实摄影展》也在佛山大沥展出并召开专题研讨会。您的作品《时代记忆(1981-2006)》还曾获得“徐肖冰杯”的典藏作品大奖。作为一名有着40年功力的资深纪实摄影家,您近些年的主要工作是什么?您认为自己比较重要的创作时间段和作品有哪些?
  安哥:2001年我从中国新闻社广东分社退休后,主要是整理过去大量的底片和照片,也手工放大一些照片为影展做收藏级制作。2001年编辑出版了近30万字、400张照片的个人摄影集《生活在邓小平时代》(上下两册),2009年出版图文书《哥哥不是吹牛皮》,同年9月出版个人摄影集《结图纪事》,今年还准备再出两本书。同时,我也从2001年开始参加平遥摄影节,2002年在平遥办个展,策展,2003年在广东策展了“中国人本”等一些大型展览。
  大家比较熟悉的恐怕还是我80-90年代拍摄的照片,那会我还在香港《中国旅游》画报干过6年。不过不管在哪,我一直都在安安心心拍照片。我只关注拍照这一件事,这也是我不当官、不评职称的原因。
  提到作品我拍单幅比较多,比如带有悲剧写实的《大龄青年集体婚礼》算是成名作吧。但我也拍过一些专题,比如1991年夏关于修建三峡大坝的讨论还未定论,报社给了我20天时间,11月我奔赴三峡,逆水行舟,在193公里长的峡区一个县一个县地行走拍摄。拍完后3个月,中央决定修建三峡大坝,这些采访拍摄过的城镇和村庄很快就淹没在175米水位线以下了。而刊登“再见三峡”专题图片报道的杂志一出街很快就被卖光。我还跟过中国第一家搬家公司——大众搬屋公司从成立到做大发展成数十家,拍了好几年;还有广州高第街从回城知青卖服装到形成了通向全国的时装集散地……这些都反映了改革开放以后市场经济发展过程中与百姓切身相关的城市生活。
  记者:您的摄影经历说来话长,32岁才当上中新社广东分社的摄影记者,但也一干就是20多年。请介绍一下在那个年代,您作为一名摄影记者所追求的理想和目标是什么?对自己有哪些要求?有何特别难忘的经历。
  安哥:我1979年入行时已经32岁了。但也因为如此,我的人生经历和见识使我对社会、对摄影都有自己的看法,也给了我用镜头思考的底气。当时虽然资讯不发达,但还能看到香港摄影家陈复礼办的《摄影画报》(以沙龙照片为主,其中也有一部分纪实摄影)。1980年代初我跟“四月影会”的王苗、王志平也开始有了接触,从他们那里看到了马克·吕布、刘香成的作品,带来很大震动,他们拍的就是我们当年的生活场景,可是在当年的媒体上却看不到普通老百姓的生活。所以,我从那时起开始有意识地拍摄纪实照片,想要记录和留下百姓生活。作为摄影记者,虽然当时政治宣传的东西太多,也没有地方发表,但手里一直在不断积累,不管传播渠道是否顺畅,职责和专业上的自我要求还是有的。或许开始时的摄影语言还不成熟,但我对纪实影像一直在学习、在研究,好的纪实摄影作品应该是禁得住时间考验的。
  记得1985年,广州市团市委为配合宣传“五讲四美三热爱”,举办了一次广州市的选美比赛“首届羊城青春美大赛”,但当时上面不准图片见报。这是改革开放后中国举行的第一次选美活动,参赛者要经过预赛、笔试、面试、决赛,跟西方式选美有很大不同,那些勇敢参赛的年轻人带着一种淳朴和对时尚的追求,从眼神、肢体到服装的信息量是很大的。好在我在中新社可以对外发稿,相继有海外的30多家报刊杂志、通讯社采用了照片。仅仅30年后,这些照片就成为弥足珍贵的历史资料了。所以不管传播环境是好还是坏,是紧还是松,你只要拍了,照片就在那,总会有曝光产生价值的一天。
  记者:您一直生活在改革开放的先行地广东,始终用镜头记录着南中国的社会变迁和人文故事。2006年,您被评为“广东首届十大摄影家”;2007年,获得第七届中国摄影金像奖创作奖……对您而言,影像的有效传播是否是最重要的?您有何经验之谈?
  安哥:1994年我从香港调回广州以后正赶上新闻媒体改革的好时机,广东是全国媒体之中率先成立报业集团走上市场的。版面翻倍甚至一期几十个版,各个报都需要大量图片,新闻摄影进入了飞速发展的黄金期。除了在媒体上发表,我们自己还成立了“南会”,搞全国的报道摄影交流会,租场地放幻灯,并且和香港摄影师公会每年组织一次幻灯会,大家聚在一起看片子、讨论交流,气氛很热烈。虽然属于圈内的业务交流,当时也没有特别意识到传播这个概念,但确实是给大家提供了把作品(不管是发表的还是不能发表的)展示出来的机会。后来媒体的传播学实践发展很快,也越来越成熟了。所以,对于自己的作品要尽量下力气、花时间整理好,以前还要等待机会,现在网络媒体的便利性使作品更容易传播,社交媒体、自媒体、自出版,传播渠道和手段也越来越多。
  记者:您的另一个身份还是策展人,这就无论如何也绕不开2003年您和王璜生、胡武功一起策划的大型摄影收藏展《中国人本——纪实在当代》。是什么样的缘起有了这样的大手笔,给您印象最深的事情是什么?
  安哥:2002年,我在平遥策展完“南方十一人”摄影展回到广州后,因为侯登科病重,媒体发声谁来收藏摄影作品,当时的广东美术馆馆长王璜生找到我,不仅想收藏侯登科的作品,还建议我做个大型摄影收藏展,展览全部作品都由广东美术馆收藏。当时全国各地很多人手里都有很多优秀的纪实照片,组稿的工作量非常大。
 
  我们一个省一个省地跑,朋友间相互介绍推荐,联系了数百位摄影家,最后选定了250位作者的601张作品。我们全部调原底,由当时国内成立最早的专业摄影画廊——北京百年印象支持进行收藏级制作。2003年12月12日,《中国人本——纪实在当代》影展在广东美术馆开幕。2004年又相继到上海美术馆、中国美术馆巡展。我们选片的标准就是信息量要尽量丰富,时间跨度达53年,反映土改、反右、文革、改革开放各时间段的政治、经济、文化、历史等方方面面的内容。我认为,来自民间的视角,通过普通老百姓的生活反映出时代变迁,可能是影展成功的一个重要因素。
  上海巡展时,德国一个博物馆、美术馆代表团正好看到,他们非常欣喜能看到反映当代中国的纪实影像。很快就和我们确定到德国5个城市进行巡展,每个城市展出3个月,前后展了3年时间。展览画册还印了德文版、法文版,德国之后,2008年在英国苏格兰爱丁堡展出,2009年美国普林斯顿大学展出并开了研讨会。
  记者:这在当时可是首创!而且比著名的美国“人类一家”展出的作品还多。我们从中也看到了一个纪实摄影家所具有的敏锐目光和带着社会思考的头脑。您和当时北京中青报的贺延光、上海新民晚报的雍和等等都是十分有责任感和记录意识的摄影记者,可谓行业标杆。对后来者,您有何建议?
  安哥:他俩都有着敏感的新闻嗅觉以及职业责任感,也有很多拍摄政治、民生等重大题材的机会,他们的新闻摄影有突破性,有开拓性,我很佩服他们。而我自认为离大新闻比较远,只能着眼普通人的生活,在信息传达的丰富性上下功夫。90年代广东媒体会开放一些,经济发展过程中的新生事物比较多,我在这方面更敏锐,需要学习的更多。另外,我一直和全国各地的摄影朋友们保持交往,也从身边的年轻同事身上偷师。从90年代至今出了很多可以独挡一面的摄影人才,成熟度、国际化程度都很高,所以终身学习,把目光跳出圈外,跟上时代的发展和潮流,应该是新闻从业者的必备素质吧。
  记者:请谈谈您对当代纪实摄影的拍摄和发展有哪些一以贯之的见解和思考,对其发展看到哪些进步或问题。
  安哥:摄影术是西方传来的,西方的摄影理论也十分完备。但我还是认为中国的纪实摄影有自己的价值和特色,有广泛的民间基础,有强大的经济发展做备书。就像“中国人本”在柏林展出时,我国驻德大使馆公使和参赞所说的,通过这些照片,让全世界的人看到了一个自信的中国,反映出中国不断发展进步和变化中的真实视角。所以我们要相信自己!让纪实影像回归到面对自己的生活,自己的时代。
  当然,一代人有一代的追求和难处,但不迎合,不悲观,也不要放弃,纪实摄影的责任感还是应该提倡和坚持。我自己的一生不论何种境况,始终保持一种理想主义,就像现在时髦的一种说法叫“inner peace”,内心强大者,无敌。
《中国摄影报》
 
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